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现代方针踱步

博古睿与六位艺术行家的故事

由UCCA与柏林国立博古睿好意思术馆联手呈现的“现代方针踱步：柏林国立博古睿好意思术馆馆藏展”（Modern Time：Masterpices from the Collection of Museum Berggruen / Nationalgalerie Berline）首展登陆上海UCCA Edge。

本次展览从柏林国立博古睿好意思术馆注意中经心挑选6位20世纪现代艺术行家，包括巴勃罗·毕加索、保罗·克利、亨利·马蒂斯、阿尔伯托·贾科梅蒂、保罗·塞尚和乔治·布拉克的近百件代表性作品，涵盖画图、雕镂、剪纸等多元前言，以时候为序展现野兽派、立体方针、超施行方针等多个派系的现代方针发展历程。在此之际，艺术市集通信邀请读者一同与咱们畅游于现代方针艺术，了解柏林博古睿国立好意思术馆的别传保藏故事。

展览“现代方针踱步”海报，海报来源：UCCA尤伦斯现代艺术中心

时候为序，6位艺术家的时期华彩

柏林国立博古睿好意思术馆是柏林国度博物馆定约的成员，亦然欧洲最蹙迫的现代好意思术馆之一，其藏品在艺术史和文化史具有蹙迫道理。2020年，柏林国立好意思术馆因修缮爱戴等原因筹备为期三年的闭馆权术和寰球巡展权术。经过好意思术馆之间的一样和洽，中国巡展的两站于本年在上海与北京两座文化艺术名城呈现。

“现代方针踱步”展览现场，图片来源：UCCA尤伦斯现代艺术中心

值得关注的是这次展览涵盖了巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso）的40件艺术佳作，作品创作时候横跨近70载。本年刚巧毕加索五十周年忌日，如斯多幅的作品相等于是一个毕加索个展的体量。UCCA尤伦斯现代艺术中心馆长田霏宇以为，这次展览提供了一个丰富的纬度来纵览毕加索的创作生存，他但愿不雅众省略在展览中找到荒谬之处，得回概叹与启发。20世纪前卫艺术团体“青骑士”成员之一——保罗·克利（Paul Klee）的30余幅经典作品也在这次展览中呈现，这是保罗·克利的作品初度在中国大范围地荟萃展出。

“现代方针踱步”展览现场，图片来源：UCCA尤伦斯现代艺术中心

博古睿好意思术馆巡展藏品在此前已在日本东京、大阪两座城市进行展出，在上海呈现的展览与前两个展览的策展容貌略有不同。这次“现代方针踱步”遴荐纪年结构的策展念念路，不雅众不错在不雅展历程中纵览6位艺术民众不同期期的作品创作。UCCA馆长田霏宇指出：“以严格时候陈迹摆设作品这一‘章程’，不错激励不雅众对作品与作品、艺术家与艺术家之间进行挑升或是意外的对比：从而不错纵览这些艺术行家在其永恒艺术生存内的反念念以及迥异的念念考容貌。”正因为UCCA“现代方针踱步”以时候为序的容貌呈现艺术作品，咱们不错很了了地恍悟从19世纪末期到20世纪中后期的现代方针艺术从具象到详细的过渡。

展览以年代最为久远的保罗·塞尚的作品《塞尚夫东谈主肖像》（约1885年）开启。保罗·塞尚极其慢慢的职责节拍使他无法行为接到肖像画的寄予，因此保罗·塞尚的肖像画作品大都是亲密的一又友或是家东谈主。这幅画以淡蓝绿色为主色彩，模特是艺术家的内助奥尔唐斯·菲凯（Hortense Fique），画中东谈主物头部微侧，致密无比的的笔触、和善然的色彩给脸部带来了显明的升沉感。

保罗 ·塞尚，《塞尚夫东谈主肖像》，约 1885，布面油彩，46 x 38 cm，国立博古睿好意思术馆-柏林国度博物馆定约，借自博古睿眷属。 照相: bpk 图片社 /国立博古察好意思术馆 - 柏林国度博物馆定约 /延斯·王人厄。

展览呈现的第二位艺术家是巴勃罗·毕加索，艺术家在1905年创作了一系列以马戏团丑角及杂技饰演为主题的凸起画作。行为“粉红时期”的起首之作《坐着的丑角》（1905年）是其中的代表性作品。这幅水粉画以一位孤军作战的丑角为主角，身穿灭亡的古道衣，头戴一顶帽子。丑角的身型孱羸如孩童一般，眼神充满怀疑。这幅画与毕加索的“蓝色时期”的画作联系联。画面以如火焰吊销的大面积红色为配景，东谈主物被配景烘托的更为惨白陌生。

巴勃罗·毕加索，《坐着的丑角》，1905，纸板上水彩与黑墨水，57.2 x41.2 cm，国立博古睿好意思术馆 - 柏林国度博物馆定约，NG MB 5/2000。©Succession Picasso 2023。照相:bpk 图片社/国立博古睿好意思术馆 - 柏林国度博物馆定约/延斯·王人厄。

《烟斗静物（南边日报）》（ 1914） 是艺术家乔治·布拉克在这次展览中惟一展出的作品，布拉克通过层叠的如烟斗、册本、报纸、咖啡桌等元素来填充画面空间，画面呈现很强的合诞生体方针立场。不雅看者不错将在咖啡馆里阅读报纸的享受体验与这幅画连络起来。

乔治·布拉克，《烟斗静物(南边日报) 》，1914，布面油彩，33 x 41cm，国立博古睿好意思术馆 - 柏林国度博物馆定约，NG MB 91/2000。照相: bpk 图片社/国立博古睿好意思术馆 - 柏林国度博物馆定约/延斯·王人厄。

保罗·克利是这次展览中展出作品数目仅次于毕加索的艺术家，他在包豪斯任教时期曾向学生解释：在画图创作中，并不老是除名逻辑就弥漫了——“惟恐要把一张画看作一场梦”。画作《植物与窗景物》（1927年）给东谈主宛如在虚幻中的第一印象，保罗·克利构建了一个奥秘的场景，常范围样的台灯、盆栽的植物和一个动态雕镂滋长成一体，构成了某种结构。窗户位于画面右侧，太阳和月亮悬置在房间内的空间之中。玄色的东谈主物形象出现时画面的右下方边际，眼神讲求看向画作除外。作品呈现了一种超施行氛围，一切物品都解放飘摇于空间之中。但其实这幅作品的构图逻辑严谨，尤其是关于几何结构的严格把控——充满和谐与均衡的嗅觉，复旧了静物画创作的传统。

保罗·克利，《植物与窗静物》，1927，布面油彩，47.6 x58.4cm, 国立博古睿好意思术馆-柏林国度博物馆定约，借自博古睿眷属。照相: bpk 图片社 /国立博古察好意思术馆 - 柏林国度博物馆定约 /延斯·王人厄。

这次展览中，一幅尺幅较大的剪纸水粉画——《跳绳的蓝色裸女》（1954）抓东谈主眼球，这幅作品出自亨利·马蒂斯艺术生存最为高产的创作时期之一。马蒂斯在这个时期使用一种新的标识性说话，试图理解他所感受到的周遭事物泄气的纯正感。画面中的女性悬浮于空中，富足热烈的通顺感，甩动的跳绳所形成的弧线加强了画面中的动感。

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阿尔伯托·贾科梅蒂的雕镂作品在展览四层的单独区域呈现，其中一尊略小于真正东谈主体的大小的雕镂《威尼斯女子Ⅳ》（1956年）是艺术家创作生存中的经典作品。贾科梅蒂的雕镂作品大都反馈了二战之后东谈主们身体或是心灵上的创伤、孑然与脆弱。整尊雕镂以不端正的团块所构成了一位馈遗女性哨兵形象，纤细的、被挑升拉长的身型直直地馈遗着，主张朝向远处。当不雅看者走近这座雕镂时，会立马被整件作品的慎重尊荣的氛围所萦绕，新2体育平台距离感油然则生。

《威尼斯女子Ⅳ》在“现代方针踱步”展览现场，图片来源：UCCA尤伦斯现代艺术中心

艺术、温雅与友情——博古睿好意思术馆的保藏历程

柏林博古睿国立好意思术馆的创建与定名源于欧洲有名保藏家、艺术品牙东谈主海因兹·博古睿（Heinz Berggruen 1914-2007）。海因兹·博古睿于1914年出身在一个德国中产阶层犹太家庭，在完成中叶纪艺术史硕士学业后，他在一家犹太周报负责一些著作撰写的职责。为了遁藏纳粹德国日渐严峻的摧毁，博古睿于1936年前去好意思国。最先，他以解放艺术记者的身份营生，其后进入旧金山现代艺术博物馆任职。博古睿于1940年在好意思国从他的德国同族手中购入了他东谈主生中第一幅艺术保藏品——保罗·克利的水彩画《幻影透视》（1920年），这幅画作而后一直奴隶着博古睿十室九空数十载，最终被挂在他在巴黎的家的餐厅中。

保罗·克利，《幻影透视》（Perspektiv-Spuk），1920，24.1×31.8cm，图片来源：柏林国立博古睿好意思术馆

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第二次宇宙大战之后，博古睿俄顷地复返了因干戈百孔千疮的德国，随后前去巴黎，于1948年在法国巴黎开设了他的画廊。他在筹办画廊的历程中巩固了一大都其时活跃的作者、诗东谈主与艺术家。达达方针诗东谈主克里斯·查拉即是其中之一，其后他将巴勃罗·毕加索先容给博古睿，两东谈主的友情就此伸开。在之后的岁月中，毕加索与博古睿结合出书了多本艺术册本，博古睿代理销售了毕加索大宗的版画作品，并持续展出、保藏毕加索的作品。

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博古睿一世中保藏了大宗的保罗·克利的作品，他曾为保罗·克利举办过6次个展，但其实他与克利并不知晓。海因兹·博古睿曾提到过：“在潜签订里，克利的作品细目唤起了我在纳粹统带前的柏林渡过的许多状态后生时期的情态波动。”

博古睿的艺术保藏荟萃在几位公认的欧洲现代艺术民众，如保罗·克利、巴勃罗·毕加索、保罗·塞尚、亨利·马蒂斯等。好意思国作者詹姆斯·洛德曾批驳谈，海因兹·博古睿将他最热烈的温雅倾注于艺术家个体；他的酷爱荟萃在几个特定的艺术家，而非某个艺术派系身上。1972年，海因兹·博古睿向法国蓬皮杜艺术中心捐赠了12件保罗·克利的作品。其后，他又向纽约大都会博物馆捐赠了90件保罗·克利的作品。

20世纪80年代，博古睿以为艺术市集从欧洲滚动到了好意思国，他在纽约的行径变得浅近，技术也赓续他的保藏业绩。他的藏品于1988年在日内瓦艺术史博物馆初度展出，展览成绩了巨大社会的反响。1996年，海因兹·博古睿受柏林国度博物馆定约之邀，将我方的私东谈主藏品于家乡柏林展出，展览方位位于夏洛滕堡宫对面的一座19世纪建筑，展览其时被称为博古睿保藏（Berggruen Collection），得到了社会各界的凡俗关注。

海因兹·博古睿在西斯图勒堡，拍摄于1997年，相片来源：柏林国立博古睿博物馆

2000年，柏林新国度好意思术馆在德国及柏林市政府的资助下购入了博古睿的165件藏品；时于本日，这已经德国历史上最蹙迫的一桩博物馆单次购藏。在海因兹·博古睿90岁诞辰时，这批馆藏及扫数场馆被从头定名为柏林国立博古睿好意思术馆。2007年，博古睿在法国巴黎亏空，享年93岁。在此之后，其家东谈主仍在赓续延续这位别传保藏家对艺术的爱重，以永恒借出艺术品及屡次筹措资金的容貌赓续维持柏林国立博古睿好意思术馆。

柏林国立博古睿好意思术馆外不雅，图片来源：柏林国立博古睿好意思术馆

艺术品保藏的代际传承

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艺术品是有形的，但艺术所传达的精神和文化是无形的，艺术在多数情况下亦是一种无形钞票。上一代藏家离世或是退居二线，新一代汲取东谈主接办眷属业绩，怎样已毕眷属代际之间的传承是寰球范围内关注的焦点。其中，眷属钞票分为有形钞票与无形钞票，有形钞票包括眷属企业和眷属金融钞票，无形钞票包括东谈主力成本（依附于眷属成员个体的才调）、眷属成本（眷属凝华力及眷属文化价值不雅）和社会成本（眷属的社会声誉及东谈主脉资源）。

西方较巩固的社会文化环境决定了他们的保藏的断代情况较少，许多申明权贵的眷属有着悠久的保藏历史资助艺术业绩的传统。泰西国度有遗产税法章程，数目雄伟的艺术遗产会形成一笔巨额的税费。一些遗产汲取东谈主会弃取将遗产捐献给国度、政府、非渔利机构和慈善组织，或是获胜弃取迷惑非渔利好意思术馆，而况诞生相应的基金会对捐赠的艺术藏品进行处分。这么的容貌已毕了侧目财产税并对艺术业绩进行持续资助的作用。如罗斯柴尔德眷属迷惑的罗斯柴尔德基金会今天依然代表着英国国度信赖基金（National Trust）处分着他们眷属捐献出的沃德斯登庄园（Waddesdon Mano）及庄园中盈篇满籍的艺术品；也曾在寰球金融业怒斥风浪的摩根眷属迷惑起摩根藏书楼与博物馆（Morgan Library & Museum），已毕将该馆从私东谈主向公众化的谐和，直到现时，摩根眷属的艺术保藏赓续对艺术的升迁业绩产生积极影响；有名的好意思国大都会现代艺术博物馆（The Museum of Modern Art，简称MoMA）由石油行业起家的洛克菲勒眷属于1929年在纽约创立，MoMA如今的处均权限掌抓在洛克菲勒眷属手中，并对寰球现现代艺术产生巨大影响。

跟着经济和文化艺术产业的发展，连年来中国的艺术保藏市集迎来了新老藏家轮流、接棒时期。“艺萃流芳一吴权博士藏珍”、“皇苑蕴珍一刘銮雄藏御瓷萃珍”等老藏家的藏品专场在拍场中束缚出现，老一辈的藏家的藏品释出，新一代藏家陆续入场的表象束缚出现。除了将藏品整个出手，也有一些老一辈藏家弃取了迷惑好意思术馆、博物馆，如宝龙好意思术馆、和好意思术馆等以眷属企业的格局传承艺术藏品。如今，余德耀先生迷惑的余德耀好意思术馆由其儿子余至柔接办处分；华茂集团首创东谈主徐万茂先生迷惑的华茂艺术解说博物馆也递传于现任集团掌门东谈主徐立勋先生......艺术的传承除了艺术品的代际打发，更多地触及艺术爱重的传承与艺术精神的汲取。各个世代的藏家们都饱含着对艺术的爱重干涉这份充满道理与东谈主性清明的业绩。

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裁剪：Tina Xu

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撰 文：洪远

版式贪图：刘宇翔

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审校：小鱼

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